DVD помогают определить действующие стили

Выбор стиля игры труден, потому что он является кульминацией многих драматических выборов, которые требуют точного баланса. Что такое стиль? Такой подбор и распределение элементов и особенностей актеров должен показать драматическую правду, цель игры. Эти действующие элементы включают в себя степень реальности, доминирующий драматический поток, выбор эмоций, намерений и сопутствующего поведения. Дополнительные элементы включают темп, время, предпосылку или цель игры и желаемый отклик аудитории.

Акция связана с выборами. Вы можете определить действие как искусство и научиться делать и делать драматические выборы с воображением, ясностью и целью. Выборы, которые поддерживают драматические уравнения, приводят историю к ее оптимальному потенциалу и создают желаемую иллюзию в сознании получателей. Стиль является одним из самых важных вариантов.

Для актерской команды стиль - это полная реализация персонажей & # 39; убеждение. Другими словами, говорить то, что мы хотим сказать, как именно мы хотим это сказать. Чтобы проиллюстрировать влияние стиля на портрет актера, я выбрал два фильма: драму «Майкл Клейтон» и комедию «Рыба по имени Ванда». Оба фильма на самом деле являются гибридными стилями, соответственно, драма / триллер и комедия / фарс, каждый из которых дрейфует между двумя стилями. Однако применяются те же параметры выбора. Поймите, что у каждого вида есть свой внешний вид и набор особенностей, которые делают его достойным и дают ему цель. Понимая эти различные атрибуты, действующая команда может выразить правду, суть игры и стремиться к желаемому отклику аудитории.

Давайте посмотрим на драму / триллер Майкла Клейтона и посмотрим, как параметры стиля используются для достижения цели этого фильма. Время отслеживания, указанное в скобках, показывает расположение различных примеров.

Майкл Клэйтон (Джордж Клуни) вернулся из своего офиса в качестве "хранителя", чтобы исправить неловкую ситуацию. Звезда компании Артур Эденс (Том Уилкинсон) переживает нервный срыв, представляя химическую компанию, которая, как он знает, виновна в испытании на несколько миллиардов долларов. Суть этой истории - растущие сомнения Майкла в этом вопросе и его конфликт между лояльностью к компании, необходимостью расплачиваться с ростовщиком и его этикой как человеком. Моральная дилемма заставляет его искать ответы. Когда смерть адвоката выглядит как самоубийство или случайная передозировка, Клейтон углубляется в дело, расследуя то, что адвокат может обнаружить.

Карен Краудер (Тильда Суинтон), главный юридический консул химической компании, мешает ему стремиться к истине. Она считает, что будущее ее дочерней компании зависит от доходов в миллиарды миллиардов долларов.

Хотя фильм представляет собой сочетание двух жанров, актерские стили переплетаются с аспектами триллера. Это начинается как драма. реальность является естественной, истинной интерпретацией человеческих условий с универсальными корнями. Это реалистично и типично в повседневных ситуациях. Так будет до тех пор, пока машину Майкла не посадят (15:28). Неизвестные силы посадили его жизнь в тюрьму, а история теперь триллер. Реальность становится связанной, почти клаустрофобной, когда он отчаянно убегает. Где он может скрыть, кому он может доверять? Эта сцена создает повествование о триллере, в котором аудитория испытывает суррогатное волнение, отождествляя себя как с дерзкими поступками героя, так и с угрозами, которым он подвергается. Установка триллеров обычно происходит в темном, испорченном и опасном месте, и этот фильм медленно скользит в эту среду.

На данный момент фильм пропускает четыре дня назад. Жанр возвращается к драме; Однако публика остается в триллере. В этом воспоминании главный герой не знает, что он в опасности, но зрители знают, что он будет. Таким образом, аудитория ищет личность преступников и почему они хотят их убить.

В драме поведение это естественно и нормально, с широким спектром взглядов, от негативного до позитивного. Существует баланс внутренних и внешних мыслей и чувств. Персонажи, взвешенные сильной мотивацией и борьбой, конфликты и решения принимаются со всей серьезностью. В триллере напряжение неразрывно связано с персонажами и ситуациями, а поведение стрессовое и экстремальное. Стресс вызывает ошибки и суждения, такие как отсутствие полной картины. Когда Артур спрашивает Майкла (1:00:00), как они узнали, что он позвонил Анне, он не понимает, что телефон Артура был подслушан. Такое близорукое поведение свойственно постоянному напряжению и многим аспектам.

В этом жанре вы также можете найти обманчивое поведение и измену изнутри. Карен Краудер (Тильда Суинтон), главный консул химической компании, заключает контракт (1:05:39) на жизнь Артура, когда считает, что он вреден для ее дела. Это акт отчаяния, потому что нет другого варианта добиться успеха. Это оправдывает аморальные действия в целях защиты юридической ответственности компании. Аномальные типы личности, вероятно, присутствуют в триллерах; Карен Краудер может быть классифицирована как навязчивая / навязчивая. Это видно из ее внимания к деталям и тщательной подготовки к интервью (23:04). Кроме того, ее стремление к перфекционизму якобы способствовало убийству Артура.

эмоции драма, больше всего на свете, движет историей. У них широкий диапазон, обычно глубоко разыгрываемый от страстного до скрывающегося. Эмоции могут быть элитарными и характеризоваться меньшинством, что делает их красивыми только благодаря вовлечению получателей в историю. Они также могут быть очень нестабильными.

В триллере эмоции имеют одинаковые характеристики; но сосредоточиться больше на режиме выживания. Они довольно реакционные, больше ориентируясь на ожидания или воображение. Эмоции, связанные с выживанием, включают в себя терроризм, террор, страх, террор, отчаяние, печаль, спекуляции и страхи. Майкл Клэйтон чувствует себя немного ужасно, когда его машина взрывается (15:28), грусть, когда его хороший друг Артур найден мертвым (1:15:28), и подозрение, когда он узнает, что Анна никому не показала ее беседует с Артуром (1): 23: 40). Он также чувствует беспокойство; неопределенность относительно того, что происходит, и это приводит его к более глубокому поиску правды. Когда Майкл решает проникнуть в квартиру Артура (1:25:23), это, вероятно, происходит с эмоцией отчаяния.

В драме намерения они очень достойны, значимы и мотивированы, но поначалу не всегда читаемы. Иногда они развиваются медленно, вызывая уважение аудитории. Реальные намерения иногда откладываются или неправильно направляются, чтобы увеличить напряжение и вовлеченность аудитории. Кроме того, намерения раскрываются больше в подтексте (последствия), чем в тексте (диалог). В триллере намерения носят реакционный характер и направлены на выживание. Неправильные шаги или несоответствие игре этого жанра, где неопределенные результаты держат аудиторию на грани. В этом видео Майкл выбирает такие намерения, как выполнение работы, погашение ссуды, спасение себя, приведение Арта в порядок, поиск истины и исправление. Обратите внимание, что новое намерение появляется, когда что-то меняется. Как в драме, так и в триллере, намерения воспринимаются всерьез, когда герои сражаются, чтобы достичь достойной цели.

В драме темп это целенаправленно и гибко, чтобы продвигать вклад аудитории с помощью фотографий, вопросов, предположений, ожидания, разрешения и отражения серьезных эмоциональных сил. Требуется время, чтобы вырастить невидимую историю, время, чтобы понять, обработать, украсить и ответить на что-то, что может быть многими элементами истории. В триллере темп, хотя и умеренный, будет замедляться в критические моменты, чтобы усилить напряжение и создать замену боли в аудитории. Когда Майкл выходит из машины, чтобы посмотреть на лошадей (13:40), это мистический момент, продленный, чтобы создать дополнительное напряжение и вызвать огромный сюрприз, взрыв бомбы.

В драме чувство времени оно согнуто и свободно. Обычно это неясные субтитры, потому что сложные презентации и сильные эмоциональные силы не всегда вызывают точную единодушную реакцию. Эмоциональная инерция сохраняется и даже увеличивается при перерывах. Время, особенно в триллерах, оптимизирует напряжение и растягивает его около точки разрыва. Когда Карен Краудер борется с решением убить Артура (1:05:39), это происходит благодаря тонкостям, которые заставляют аудиторию спекулировать. Она проходит через это? Его двусмысленность и хорошо продуманные разрывы создают сильное эмоциональное воздействие сцены. Сцена решается позже, когда происходит убийство.

Другим ключевым моментом является момент, когда Майкл получает чек от своего босса (1:34:30). Расширенная пауза состоит в том, что он рассматривает свои варианты, берет деньги или раскрывает зло посредством секретной записки / буклета, который он держит в другой руке. Это достаточно долго, чтобы пройти через точку и позволить аудитории размышлять о том, каким путем идти. Его время и неопределенность вызывают острый вопрос о том, чем закончится эта история?

В этой драме / триллере обещание он очень достоин и имеет хорошие отношения с аудиторией. Мощные противоположные силы (поляризации) создают эмпатических персонажей. Письмо серьезное и умное, собирает аргументы. Высокие моральные последствия дают содержание и цель истории. Человеческие дилеммы отражаются в важных решениях и их последствиях. Обещание в Майкле Клейтоне показывает нам, как правда может быть скорректирована , Мощная корпорация подавляет правду. Однако моральный компас одного персонажа раскрывает заговор и исправляет ошибки, причиненные истцам в этом случае.

В драматических и триллерных жанрах драматический поток это кажется более эмоциональным, чем информативным. Акцент делается на подразумеваемую или почти лирическую манеру доставки. Многослойные и со сложными изображениями, сильные воспитательные силы постепенно развиваются через похоть / противостояние - поляризацию героя / злодея. Пробел заполнен интенсивным участием общественности в совместном творчестве. С Майклом Клейтоном доминирующий поток эмоциональный, когда мы воспитаны в эмоциональной борьбе и решениях трех главных героев.

акцент на желаемый ответ получателей потому что драма заботиться, чувствовать и отождествлять себя с боями главного героя (героями). Компоненты по уходу включают сочувствующую фигуру, которая подвергается опасности, серьезно борется за достижение достойной цели против сильной оппозиции - победа или неудача с удовлетворительным разрешением. В триллере акцент делается на поведении аудитории и глубокой заботе о вреде, который он может нанести герою (героям). Это вызвать ужасное волнение Сила эмоций, особенно страхов и радостей, порождающих этот чрезвычайно важный трепет. Подвержение опасности, жгучий вопрос - что будет дальше?

Фильм «Майкл Клэйтон» - это нетрадиционный триллер, в котором климатическая сцена автомобильных бомб была выдвинута на передний план фильма. Это повышает скорость и заставляет аудиторию больше инвестировать в историю и ее результат. Кроме того, личность плохих парней требует некоторого времени, и красные селедки добавляются в смесь, чтобы отразить это откровение. Это вызывает больший интерес к истории и судьбе главного героя. Хотя фильм представляет собой сочетание драмы и триллера, творческая команда последовательно поддерживает правильный стиль игры.

В последней сцене (1:47:57), в которой Майкл исполняет роль Карен Краудер, он использует свои навыки в качестве ремонтника / смотрителя. Это рискованная игра, но он знает, какие карты он держит. Это очищает моральную дилемму с удивительным поворотом, который является и умным и удовлетворяющим. Он отворачивает столы от нее и записывает их, пытаясь подкупить его. Сцена продолжается поездкой на такси (1:53:47), в которой его мимикрия подводит итог последних четырех дней, неопределенностей, ошибок, откровений и плана, который все исправил.

Фильм получил множество наград, в том числе «Оскар» за лучшую мужскую роль в номинациях «Тильда Суинтон» и «Оскар» за Джорджа, а также Клуни, Том Уилкинсон, «Лучший фильм», «Режиссер», «Оригинальная и оригинальная музыка». Он также получил награду AFI Film of the Year.

комедия имеет другой набор параметров. Я выбрал фильм «Рыба под названием Ванда», чтобы проиллюстрировать, как действующие элементы представляют суть и цель этого искусства. Эта сумасшедшая комедия на основе шаров опирается на фарсовые элементы, которые выводят эту забавную историю на экран. Хотя фарс является доминирующим стилем фильма, он превращается в простую комедию и является хорошим примером для анализа и обсуждения многих стилей актерского мастерства.

«Рыбка по имени Ванда» - это забавный фарс о свирепом британском адвокате (Джоне Клизе), который занимается Вандой, сексуальным мошенником (Джейми Ли Кертис), ее безумным бойфрендом Отто (Кевин Клайн) и их амбициозным ограблением банка и планом побега , После атаки Ванда и Отто поворачиваются к своему лидеру, Джорджу, и собираются взять на себя всю добычу. Однако они обнаруживают, что добыча была перенесена в секретное место. Ванда решает соблазнить несчастного адвоката Джорджа и Арчи Лича (Клиз), чтобы узнать, где он спрятан. В фильме используются актерские стили комедий и фарсов, чтобы выпустить эту историю, и точно показано, как определенные действующие параметры определяют жанр.

В комедии реальность оно искажено и ему не хватает баланса. Интерес чрезмерно подчеркнут, недооценен и, прежде всего, удивителен. Он основан на истинной правде и истинных ценностях характера. Уровень доверия приостановлен, хрупок и отстранен. Настройки яркие и специфичные. Когда фильм открывается, он делает это в стиле комедии. После ввода каждого символа они появляются почти нормально. Однако, когда банда собирается (05:12), чтобы спланировать ограбление, раскрываются их истинные черты и закладывается фундамент юмора.

Это разнообразная группа персонажей с особенностями, которые могут вызывать у них проблемы. Отто - интеллектуал в стиле мачо с оружием в руках и комаром IQ. Ванда - обманщик, который удвоит количество членов банды. Кен (Майкл Пэйлин), покупатель банды, является любителем заикания животных, которого преследует Отто. Джордж (Том Джорджсон) - демонический лидер банды, спящей с Вандой. Однако за его спиной Отто и Ванда имеют тайные сексуальные отношения, одновременно притворяясь братом и сестрой.

Вся эта динамика играет роль в смысле юмора реальность оно нецентрально, искажено и лишено равновесия. Точно так же, когда Арчи и его жена входят в историю (00:34), мы видим, что он - дом, в котором он выбирает мужа, живущего со своей гнетущей, поглощенной женой. Это добавляет еще один элемент в уравнение и открывает двери для более комических ситуаций.

Фарс снижает уровень доверия, а реальность более искажена и преувеличена. Однако баланс преувеличения с вероятностью слаб. Непоследовательные факты и ситуации, являющиеся краеугольным камнем комедии, должны быть достаточно защищены, чтобы быть заслуживающими доверия. Это должно быть элементом правды для них. Например, на месте атаки (07:25) Отто ловит менеджера, потянувшись к сигнальному звонку (08:38), и заставляет его встать, ставит яблоко на голову и указывает на арбалет. Поскольку Отто считали эксцентричным и психотическим, эта реальность кажется вероятной.

поведение в комедии это преувеличено, обычно с высокой энергией и определенно позитивным настроем. Это точность движения, ненормальная с широким контрастом среди персонажей. Поведение ясное, окончательное, открытое и внешнее. В последовательности сцен, начинающихся со входа Кена в квартиру (23:15), он показывает ключ от сейфа WBYD, а Ванда смотрит на спальню. Ниже приведен ряд ситуаций, в которых каждый персонаж реализует свой план. Ванда хочет добычу, Отто хочет владеть Вандой, а Кен хочет знать, почему Отто находится в спальне с Вандой. Пока персонажи скрывают детали от себя, ничего не скрыто от зрителей. То, что мы видим, - это то, что мы получаем, и это делается особым, возвышенным образом. Персонажи могут быть идентифицированы практически сразу, что позволяет им продолжать свою историю с ограниченным воздействием.

В фарсе поведение более преувеличено и более энергично. У него есть определенное положительное отношение, широко нарисованное, подчеркнутое и ложно ускоренное. Это сделано с жирными, прямыми штрихами. Лучше установить доверие, прежде чем играть возмутительно или смешно. Это достоверно представляется, когда жена Арчи почти прерывает Ванду во время соблазнения (47:22). Благодаря устоявшейся подготовке участников мы знаем, что нас ждет взрывная сцена. Амбициозная Ванда и ревнивый Отто прячутся, а простой смущенный Арчи пытается объяснить бутылку шампанского и золотой медальон своей правой, эгоцентричной жене. Из-за паники этих трех человек, это классический фарс в лучшем виде.

В комедии и фарсе эмоции они легкие, сильные, четкие и играются в основном на поверхности. Тщеславие, жадность и желание порождают комическое богатство этого фильма. Раздутая гордость Отто, полагая, что он - высшее существо, вызывает постоянную реплику: «Не называй меня дураком». Жадная Ванда заставляет ее раскрывать других членов банды и поддерживать планы побега с драгоценностями. Стремление Арчи к реальным отношениям стимулирует его желание к Ванде. Кен - верный солдат, и он полон решимости следовать приказам лидера. Эти эмоции становятся видны практически мгновенно, несмотря на то, что герои делятся и имеют эгоистичные программы.

комедия намерения они обычно значимы и осуществляются с осторожной энергией и энтузиазмом. Цели, как правило, упрощены, идентичны и разыгрываются извне. В сцене, где встречаются Ванда и Арчи (18:29), Ванда преследует адвоката, который притворяется фанатом, чтобы получить его имя. Ее энтузиазм пробуждает первоначальные желания Арчи, и он снова становится бормотающим учеником. Он настолько ошеломлен ее успехами, что оставляет портфель на крыше машины. Ее намерение получить его имя имеет смысл, потому что это служит для нее общей целью поиска драгоценных камней.

В фарсе намерения очень значимы для персонажей и осуществляются с лихорадочным отчаянием. Давайте вернемся к сцене, в которой жена Арчи прерывает соблазнение Ванды (47:22). Пока Ванда и Отто прячутся, Арчи входит в комнату с бутылкой шампанского из холодильника. Он был огорчен, когда увидел, что его жена сидит на диване. У него приступ паники, и его разум переходит в режим выживания. Он удивлен каждым открытием снежков. Отто теперь агент ЦРУ, Ванда больше не стоит за шкафом с алкогольными напитками, а золотой медальон Ванды лежит на ковре. В этой сцене Арчи не собирается быть пойманным. Это намерение осуществляется с лихорадочным отчаянием, и, когда ему это удается, он выкапывает глухую яму, когда его жена заявляет, что медальон - это подарок для нее.

темп это скорость доставки интересных тематических материалов получателям. К ним относятся диалог, действия, движения, жесты и технические аспекты, такие как порезы, освещение и звук. Музыка - это еще одно измерение, влияющее на темп. В комедии темп быстрый, энергичный, быстрый, быстрый, чтобы ограничить исследование ясной истории, в которой обнаруживаются логика и реальность. Быстрый темп также фокусируется на легких шутках и юморе и заменяет рассеянную информацию новой, более захватывающей информацией. Обычно в фарсе темп может стать сумасшедшим, чтобы поднять чувство важности.

В «Рыбке по имени Ванда» длина сцены является функцией темпа, потому что короткие виньетки дают быстрое понимание истории; у многих есть пробелы, которые заполняют аудиторию. Монтаж, сравнивающий серую жизнь Арчи с сексуальными выходками Ванды и Отто (34: 54-37: 27), позволяет зрителям представить более романтичную пару, Арчи и Ванда. Актеры удачно представляют этот контраст.

Кроме того, дальнейшие осложнения появляются на более длительных этапах, с участием аудитории. Есть вопросы, которые ускоряют фильм, когда аудитория становится партнером, предоставляющим интересные лица истории. Ожидания, суждения и размышления зрителей играют ключевую роль в успехе этого фильма. Актеры и режиссер Чарльз Крайтон понимают, что гораздо веселее не говорить и позволить зрителям рассуждать о том, что не сказано, а не стирать. Воображение творческих достижений творческого коллектива.

Актерский состав понимает силу повествования. В частности, Джон Клиз очень хорошо использует четкое поведение для создания такого сотрудничества. В упомянутой сцене (47:22), в которой жена Арчи прерывает соблазнение Ванды, поведение Арчи говорит о том, что не было сказано. «Что ты (моя жена) здесь делаешь?» «Где Ванда?» «Кто ты?» (Отто). Мы с радостью смотрим на то, как он корчился, униженный собственным безумием. Темп движется умеренно быстро, когда его реакции и другие диалоги заполняют эту забавную последовательность.

В комедии чувство времени является очевидной частью шоу. Время - это способность ощущать то, что происходит в сознании получателей, и использовать это измерение времени для поощрения и усиления желаемого ответа. Комедия высоко рассчитана, быстро реагирует и основана на реакциях аудитории. Острые акценты используются, чтобы подчеркнуть, контролировать фокус и сломать предполагаемый юмор. В сцене, в которой Ванда посещает Арчи в своем кабинете (28:49), Арчи узнает ее полное имя. Существует долгая пауза, в которой вы рассматриваете возможности. Он хочет спать с этим молодым существом; она, однако, является свидетелем алиби по делу, с которым она имеет дело, а затем запретила фрукты. Он остается достаточно долго, чтобы зрители почувствовали этот бой и переломили судьбу. Время устанавливает свою привлекательность для нее и начинается горячий роман, который следует.

Фарс имеет очень точное и динамичное время, используя ускоренный темп и сильные удары. Он сильно акцентируется, чтобы подчеркнуть и прервать намеченный юмор. Я использую пример, начинающийся с (47:22), потому что он лучше всего иллюстрирует время в фарсе. Инерция этапа основана на тесных связях и ожиданиях ловли. Поэтому для поддержания этой забавной последовательности необходим точный выбор времени.

Какой отрезок времени желателен? Отсроченное время привлекает внимание к поведению; Вот почему мы ставим под сомнение его подлинность и эмоции, связанные с ним. С другой стороны, из-за ускорения времени полный эффект поведения не достигается, а юмор, напряжение или забота не оптимизируются. Также обратите внимание, что время реакции, паузы и поведение варьируются в зависимости от важности момента. Некоторые моменты требуют большего давления, чем другие, и время меняется, чтобы принять во внимание желаемый ответ получателей. Время в этой сцене как можно лучше, и в основном из-за отличных комедийных актеров.

обещание в комедии он в меру достойный в очень серьезном поиске порой смешных и иррациональных целей. Когда герои торжествуют, комедия утвердительна и обеспечивает внешнее наблюдение за природой человека. В лучшем случае это искажение истины, обеспечивающее лучшее понимание и лучшее понимание себя.

В фарсе обещание не имеет большого значения для правды или отражения жизни, но оно может основываться на очень ценных темах. Независимо от того, является ли это абсурдом, абсурдом, сатирой, обычным обманом или обладанием законченным персонажем, цель этой игры - быть забавным. Истории обычно основаны на «возможном, но маловероятном» и более выраженном в ситуациях, чем в характере.

В этом фильме обещано много вещей; Тем не менее, моя версия заключается в следующем. Есть позор среди воров, но не среди влюбленных. Банда происходит на двойном перекрестке, но когда Арчи и Ванда влюбляются друг в друга, история начинается в другом направлении. Они объединяют свои усилия, вместе они садятся на самолет и покидают страну с добычей.

В комедии драматический поток это гораздо более информативно, чем эмоционально. Ритмичные пуантилистические поставки основаны на простой, единой линии мысли. Комедия обеспечивает почти немедленную ясность потребностей / противостояния - полиса героев / злодеев.

Фарс скорее информативный, чем эмоциональный. Он имеет внешние элементы комедии и подчеркивает выходки, а не язык или характер. В этом фильме оскорбления Отто, стреляющего и заикающего Кена, добавляют к этому сумасшедшему стилю юмора. Нынешний кляп «Не называй меня дураком» (1:04:15) имеет большое преимущество, когда Ванда указывает на его абсурдное мышление. Поклонники фильма неоднократно цитировали этих певцов. Это появление, которого публика давно ждала и представляла в реальном виде. Эта информация забавная.

Образцы играют жизненно важную роль, потому что они создают ожидания и погружают нас в комедию. Распознавание образов - это приятное занятие, потому что даже если мы догадываемся, что это неправильно, у нас все равно есть большой сюрприз, возможно, лучше, чем мы ожидали.

Хорошим примером шаблонов является стремление Отто испортить вещи своими ревнивыми пробелами. Аудитория ожидает такого поведения, но не знает, как оно будет развиваться. Кроме того, Отто, как правило, лучше всего подходит для брызговиков из-за его сумасшедшего вождения. В третьем случае он останавливается и запускает парик от человека, управляющего второй машиной.

У Ванды и Арчи также есть образец, в котором что-то или кто-то мешает их романтической встрече. Когда все наконец выглядит многообещающе, Арчи танцует голым в семье, которая сняла квартиру (1:14:17), которую он и Ванда использовали. Неловкая ситуация была решена по-хорошему в Великобритании. В комедии диаграммы перфорированы, чтобы подчеркнуть их существование и комическую ценность.

В этом классическом фильме трехчастная шутка используется, когда Кен пытается сбить пожилую женщину, свидетеля побега банды. Кляп, обычно называемый тройкой, является основным элементом многих комедий. Кен пытается погасить этого свидетеля три раза и убивает одну из ее трех маленьких собак каждый раз. В первый раз, когда он использует насильственного добермана Пинчера (52:49) и вместо нападения на старуху, животное похищает одну из маленьких собак и убегает. Во второй попытке (1:02:55) она пытается вывести ее на улицу, но вместо этого бежит за одной из своих маленьких собак. В третий раз (1:18:13) он стреляет клином, который держит огромный бетонный блок, который падает, убивая последнюю собаку. Он думает, что он снова потерян; вместо этого он удивляется, когда старуха умерла от сердечного приступа. Он не может поверить в свое счастье и смеется, пока другие оплакивают ее смерть.

Ирония этой шутки в том, что он страстный любитель зверя и извиняется за то, что потерял их. Тем не менее, он взволнован своей целью устранения свидетеля.

В тройке первый элемент считается истинным или ожидаемым. Второй - первый, а третий с линией удара - полное отклонение от первых двух.

В комедии акцент на желаемый ответ получателей до удивить публику с юмором. Он должен заставить их смеяться; заставить их почувствовать, что жизнь со всеми ее разочарованиями все еще стоит того, чтобы жить. Она простирает душу до высот, где смех побеждает страх и ненависть. Наблюдая со стороны, мы создаем новый взгляд на человеческую природу.

В фарсе акцент делается на удивить публику с юмором через узнаваемый персонажи в панике , Это может произойти, обнаружив себя, свои страхи, фасады или идеи. Постоянная цель - фарс смеха на животе, использование рутины и смеха, основанного на смехе через точное время и связанные ситуации / темы.

В то время как «рыба под названием Ванда» дрейфует между этими двумя видами, желаемый ответ получателей остается сосредоточенным удивление аудитории с юмором , Драматический выбор был сделан, чтобы облегчить эту цель. Эмоции читаются и воспроизводятся на поверхности. Намерения очень важны для персонажей и осуществляются с безумной энергией. Темп быстрый, точный, и драматический поток гораздо более информативен, чем эмоциональный. Этот выбор и расположение элементов актеров определяет стиль действия и, что более важно, способ, которым группа представляет персонажей и их историю.

Фильм получил множество наград, в том числе «Оскар» за Кевина Клайна и в роли второго плана, а также номинации на премию Оскар за лучшую режиссуру Чарльза Крайтона и лучший оригинальный сценарий Джона Клиза.

Стиль является важной частью драматического ремесла. Привыкайте применять эти стилевые соображения во время сценических занятий, прослушиваний и выступлений. Просмотрите его, анализируя многие виды. Тогда вы сможете создавать сильных, заслуживающих доверия персонажей, которые соответствуют цели игры и усилиям команды. Для получения дополнительной информации по этой теме см. Статью EzineArticle под названием «Стили актеров, что определяет различия?».

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *